[Rigel]

В этой статье я расскажу о работе отдела по созданию звука для игр Blizzard. Из нее вы узнаете, как отдел саунд-дизайнеров, композиторов делают звуковые эффекты для своих видеороликов, и ознакомимся с образцами фирменного стиля анимации и звука Blizzard. Сразу оговорюсь — это нужно было смотреть и слушать.



Звуки ролика «Последний Бастион»

Презентация началась с ролика «Последний Бастион», разработчики рассказали, какая работа была проделана при создании звуков для него.

• Историю ролика рассказывают звуки, музыка и видеоряд. Это дало возможность выразить то, что обычно доносится через диалог.
• Когда Бастион просыпается и начинает двигаться, чтобы показать насколько изношенным он стал, команда по звуку свела звук старого шипящего мотора машины с приводами и гидравликой. Поначалу это выглядело неуместным, но в итоге сработало хорошо. Ржавые скрипы постепенно пропадали по мере развития истории.
• В отличие от многих других роликов Blizzard, в этом ролике наблюдается один из самых ярких контрастов между атмосферой спокойствия и жутким экшеном.
• В синематиках звук разбит на аудиодорожки с музыкой, диалогами, эффектами, которая может содержать гудки, лай собак, звук двигателя, дверей, оружия, взрывов. Всё это создает звуки, которых нет в нашем реальном мире или где-то ещё. Затем идёт фоновый слой со звуками природы — ветра или волн. Затем идёт дорожка фоли. Фоли — это запись реальных звуковых эффектов. Звуки шагов или контакта с предметами записываются командой фоли.
• Звуки дятла были сведены со звуком пулемёта. Этот отрезок демонстрирует контраст относительной тишины и покоя с внезапно оглушающим хаосом.
• Разработчики продемонстрировали ролик со слоями по отдельности и в конце — все вместе. Это было общее представление того, как онин работают со звуком.

Так выглядит рапид-сцена протоссов в Pro Tools

Звуки ролика «Legacy of the Void»

Далее участники разобрали ролик «Legacy of the Void».

• Чаще всего разработчики пользуются программой Pro Tools. Её используют большинство создателей телешоу и фильмов. Она задает стандарт всей индустрии. Каждый звуковой слой, будь то шумовое оформление или спецэффекты, состоит из отдельных дорожек.
• Работая над звуковым дизайном сцен с замедленной съемкой, разработчики приглушают звуки, достигая эффекта звучания под водой. В варианте с «единением Кхалы» было применено растягивание и свёртка звуков, начиная с обычного падения металлического предмета.
• Для пси-клинов протоссов в начале был создан эффект разрезания из нескольких слоев электронных гудящих звуков, плюс синтезаторный и пульсирующий.
• Разработчики используют плагины с эффектом Доплера: когда что-то быстро проносится мимо. С их помощью они создают звуки быстрых взмахов пси-клинков и обрабатывают электронное гудение, которое вы слышали.
• Были сделаны звуки ударов электрического хлыста и на их основе был сделан удар пси-клинков. Если потереться кожаной или атласной курткой о микрофон, получится этот звук. Изменив его компрессией и эквалайзером, можно сделать его электрическим.

Мультиязычный микс короткометражки Hearthstone «Наш дом»

Обработка диалогов

Затем разработчики поведали о процессе обработки диалогов, записи речи и локализации.

• Чтобы итоговый результат ролика соответствовал задуманному, саунд-дизайнеры тесно работают с отделом режиссуры, кастинга и тд. Задают вопросы: какова роль персонажа, как он вписывается в игру, как звучит голос, какой у него тон, каков темп речи, интонация, модуляция, много у него реплик или мало.
• Blizzard локализует игры на 13 языков, не считая английского. Когда речь идет о звуке, разработчики стараются добиться тех же эффектов, что и в оригинальной английской озвучке.
• Когда для ролика готов хронометраж, локализаторы начинают работу. Они не могут переводить всё дословно: языки отличаются друг от друга. Они перефразируют реплики так, чтобы хронометраж совпадал с английским и при этом смысл, атмосфера и эмоции остались неизменными. После записи саунд-дизайнерам отправляют звуковые дорожки для каждого персонажа. Их задача —  организовать процесс так, чтобы у нас была возможность послушать любую часть видео на английском и тут же переключится на другой язык. Так они убеждаются, что Амун одинаково хорошо говорит и по-немецки, и по-корейски.
• Локализаторы должны сохранить в переводе исходный ритм помимо всего прочего.
• «Вечеринка в Каражане» получилась очень разной в немецкой и китайской версиях.
• Музыкальные синематики для Hearthstone записывать сложно, но очень весело.
• Короткометражка «Наш дом» — это 672 дорожки с диалогами.
• Сводка всех звуковых дорожек — это работа отдельного человека.
• Чтобы ролик получился хорошим, разработчики сводки звука стараются точно рассказать историю в видеоряде: правильно убавить-прибавить звук диалогов или музыки, для того, чтобы люди понимали, что происходит и втягивались в историю — не слушать мелодию, а смотреть видео. Всё должно быть в гармонии — музыка и картинка должны существовать вместе.
• Разработчики верят в свою анимацию в роликах, в этих героев. Для них они живые.
• В ролике с Бастионом нет ни одного слова, но оно передает очень сильные чувства посредством звуков и музыки.
• В синематики разработчики звука вкладывают все свои силы и любовь.
• На сцену вышли композиторы и сыграли саундтрек из ролика Бастиона.

Аплодисменты.